Біз суға түспес бұрын, төменде молшылық болатынын білуіңіз керек. Өз тәуекеліңізбен оқыңыз.
Айтуға тура келеді 2049 қатты пікірлерге қарамастан, кассада күткендей өнер көрсете алмады. Оның түпнұсқасы екенін атап өткен жөн Blade Runner кассада нашар жұмыс істеді.
1982 жылғы табынушылық классик Гаррисон Фордтың атап өткеніндей, Рик Декард есімді полицейлер, ол қашқын репликаторларды - биоинженерияларды, жоғары күшке ие, адамзатқа аз (немесе жоқ), негізінен, еңбекке пайдаланылатын аң аулайды - дистопиялық Лос-Анджелесте 2019 ж. Фильмнің сюжеті жақсы жағынан қабатты, нашар болғанда күрделі деп айту әділетті. Жылдар бойғы бірнеше рет қысқартулар мен шығарылымдар бұған көмектеспейді, сондықтан біз негіздеріне тоқталамыз. Жүзді жүгірушілерге, Деккард сияқты, репликаторларды іздеу және «отставкаға кету» - оларды өлтіру міндеті жүктелген. Түпнұсқа фильмде Деккард адам эмоциясын көрсете бастаған репликанттарды, оның ішінде сезімін дамытатын Рэчел атты репликантты аулауға тап болады.
Көпшіліктің көкейіндегі үлкен сұрақ - бұл көптен күткен жалғасы соншалықты нашар бола ма? Қысқа жауап: әйелдер. Нашар өкілдіктерден шаршаған, киім киюден жалыққан әйелдер жай шаршайды.
Туралы өте құпия сюжет 2049 Адамзаттың нағыз белгісі - бұл балалы болу қабілеті, және екі фракция қайталанатын әйелдерге әртүрлі идеологиялық себептермен жүкті болуға мүмкіндік беретін ақпарат алу үшін жарысады. Райан Гослинг босану кезінде қайтыс болған репликанттың сүйектерін ашатын офицер К-нің жаңа пышақ жүгірушісі рөлін ойнайды. Баланың Декард пен Рейчелдің жүкті болғандығы тез анықталды. Репликанттың босанғаны туралы жаңалық, оны бұрын мүмкін емес деп санаған, оны бірінші кезекте үлкен жасыруға жібереді.
Фильм, менің ойымша, Джаред Летоның Ниандр Уоллестегі керемет сыпайы зұлымдыққа ие. Уоллес жаңа репликациялық модельдердің өндірушісі болып табылады, оның негізгі Құдай кешені бар және құл еңбегін жеңілдету үшін репликациялық репродукцияның кілтін білуге құмар. Уоллестің қайталанатын әйелдердің тірі инкубаторларға айналуына жалғыз назар аударуы - бұл зұлымдық сюжет, бірақ бір адам (адам немесе репликант) емес, идеяның өзін ешқашан сұрамайды. Ешқандай перспектива жоқ, бұл әйелдердің денелеріне деген қорқынышты қатыгездік (инженерлік емес немесе жоқ) туралы түсініктеме жоқ. Іс жүзінде, тіпті болжалды жақсы жігіттер де әйелдерді инкубатор ретінде пайдалану жағымсыз болғандықтан емес, оларды өз қажеттіліктері үшін қалай алуға болатындығымен ғана айналысады.
Бұл фильм идея мен бұл жақсы мағынада емес.
Әйелдер әр жағдайды безендіреді. Үлкен, неонды билборд жарнамаларынан бастап, жыныстық қатынасқа түскен, жоғары каблукадан басқа мүлдем жалаңаш әйелдердің мойынсұнғыш тас мүсіндеріне дейін, өте тұманды емес, күңгірт жыныстық қатынасқа пайдаланылатын жалаңаш (репликаторлар). - жезөкшенің терезелері. Көбіне жалаңаштанған немесе жоғарылаған түрде жыныстық қатынасқа түскен әйел формасынан құтылу мүмкін емес.
(сурет: Warner Bros.)
Күмәнді сюжет пен ыңғайсыз жағдай бір нәрсе. Нашар көрініс үлкен кедергі болып табылады, және бұл фильм бірінші кезекте құлады. Шамамен үш сағаттық философия сабағында бізге әйелдер өздеріне қарсы қысым жасау туралы сюжетте өз алдына жеке кейіпкер ретінде емес, ерлердің тарихын алға жылжытуға көмектесу үшін ғана бар деген ой келеді. Әйелдер еркек кейіпкерлерінің пайдасына қалдырылғанымен, түрлі-түсті адамдар мен LGBTQIA жеке тұлғалары мүлдем еленбейді. Ақ еркек құтқарушы туралы әңгіме орнында.
Фильмнің бірінші жартысында біз К-ны Джой атты голографиялық бағдарламамен қарым-қатынаста көреміз, оны қолмен ұстайтын құрылғымен алып жүруге болады, мұның бәрі диссекция үшін тағы бір толық эссені қажет етеді. Джойда кейіпкер ретінде өте аз, егер бар болса, шынайы агенттік бар. Ол бағдарламаланған голограмма, ол К-ге қажет болған жағдайда болады, сондықтан ол өзінің керемет қиял-ғажайып әйеліне ие. Бұл ер адамдардың бақытына арналған сөзбе-сөз өнім.
Ол көрсететін агенттіктің шектеулі сәттері де К.-дің рахатына бөленеді. Фильмнің бір сәтінде Джой эскортты жалдайды, біз оны кейінірек білеміз, ол репликант болып табылады және оның онымен жыныстық қатынасқа түсуі үшін оның денесі синхрондалады. Мұнда шешуге болатын көп нәрсе бар. Атап айтқанда, пайдалану әрекеті, шынымен де қолдану , әйел денесі тек ер адамның ләззаты үшін - бұл әдеттегіден тыс емес, әдеттегідей қарастырылған әрекет. Шын мәнінде, оған қатысқандардың бәрі осы қоғамда жиі болатын нәрсе сияқты әрекет етеді. Бұл әйелдің денесі (тіпті репликацияланатын әйел) - бұл ер адамға арналған ыдыс, ол қалаған кезде қалағанынша қолдана алады.
Джойдың екінші жағында біз Лувпен бетпе-бет келеміз. Ол Уоллестің оң қолы және оның орындаушысы. Уоллестің неғұрлым айқын жауыздығына қарамастан, Лув фильмнің басты антагонисті болып табылады. К мен Декардты аулайтын Лув, ал Лув - Уоллестің жолында тұрған кез келген адамды, әйелді де, еркекті де физикалық түрде құлататын адам. Лув Уоллестің репликанттарының эпитомі ретінде ұсынылған: олардың өлім хатына байланысты оның бұйрықтарын орындай отырып, ешқандай адамзат, жанашырлық жоқ. Ол оның ішектерінің соңындағы қуыршақ. Тіпті ықтимал күрделі сипаттаманың бір сәті - Лувтың К-ны пышақтап тастағаннан кейін оны сүюі - оның фильмдегі Уоллестің әрекеттерін имитациялаудан басқа ешнәрсе емес.
Фильм K-ді анықтаған кезде емес көптен бері жоғалған репликацияланған бала, бірақ бала шын мәнінде қыз болғандықтан, мен оны құтқару сәтін көретін шығармыз деп ойладым. Оның орнына, Ана - әлемнің түкпір-түкпірінен алшақтап, қауіпсіздіктің көпіршігінде қалған әйел. Оның фильмдегі жалғыз көріністері - естеліктер жасау әдісі туралы К-ға үйрету, ол Уоллес үшін толық өмір туралы жалған естеліктерді репликанттарға сіңіру үшін орындайтын жұмыс. Фильмнің соңында Декард оны тапқан кезде біз оның реакциясын ешқашан көре алмаймыз. Егер ол оның қандай екеніне күмәнданса, біз оны ешқашан білмейміз және оның кім екенін ешқашан білмейміз.
Мен киноны жек көретіндер оны ала алмады деген пікірлер мен ойларды көрдім. Және олар дұрыс.
Мен түсінбеймін.
Неге біз фильмдерде әйелдерді ерлердің әңгімелеріндегі заттардан басқа ешнәрсе ретінде көрсетпеуге мүмкіндік беретінімізді түсінбеймін.
Біз бұқаралық ақпарат құралдарын вакуумда жасамаймыз, өйткені оны бірде пайдаланбаймыз. Бұл фильм ескі түпнұсқаның жалғасы деген сылтау, сондықтан, әрине, оның бүгінгі көзқарасы жоқ, оны қысқартпайды. Қазіргі уақытта кинорежиссерлер бүкіл жынысты жыныстық қатынасты нөлдік әсер ететін немесе сол себепті мойындайтын объект ретінде пайдалануды жалғастыра беруіне, сондай-ақ түрлі-түсті және LGBTQIA адамдарының өмірін ескермеуге ешқандай себеп жоқ. Әйелдер бізді тыңдау үшін, өз әңгімелерінде дауыс беру үшін, өз әлемімізді бақылау үшін үнемі күреседі. Өзімізді экранда толықтай іске асырылған адамдар ретінде көру, дайын киімдерден гөрі жақсы көріну енді оны қысқартпайды.
(ұсынылған сурет: Warner Bros.)
Лорен Джерниган - Нью-Йорктегі өте қарапайым библиофил, ол мысығының фотосуреттерін жариялауға көп уақыт жұмсаған. Ол әлеуметтік медиа маманы ретінде жұмыс істейді және интернетте қарапайым адам ұйықтайтыннан гөрі көп. Ол өмірде твиттерді қалай жазады, оны ұстаныңыз: @ LEJerni13
