Сәлем, адамдар! Біз Джозеф Кэмпбеллдің мономит туралы идеясын немесе барлық оқиғалардан алынған бір ұлы тарихты талдауға қайта ораламыз. Бұл жолы біз кейіпкердің саяхатының кит іші деп аталатын тағы бір бөлігін қарастырамыз, бұл көбінесе сапардың бір бөлігінен екіншісіне өтудің маңызды белгісі болып табылады. Сонымен қатар, біз осы маркерді және оның ұсынылған оқиғаға қалай қатыстылығын қарастырамыз Дэдпул , барлық әңгімелер.
Алдымен сіз туралы білмейтіндер үшін біраз фон: Hero's Journey және мономит болып табылады Шын мәнінде, біз шытырман оқиғалар мен ерліктер туралы әңгімелейтін барлық оқиғаларды ұсынатын байланысты теорияларды және осыған ұқсас нәрселерді бір мифке қайтаруға болады (а моно миф , оны алу?). Шынында да, біз әңгімелейтін көптеген әңгімелерде Батырдың Сапарының сипаттамалары бар, олардың ішіндегі ең көрнектісі Жұлдызды соғыстар . Мүмкін сіз Кэмпбелл жұмысын пайдаланып жазған боларсыз Жұлдызды соғыстар сілтеме ретінде, бастапқы трилогияның көп бөлігі Батырдың Саяхаты шеңберінен Т-ға дейін жүретіндігін ескере отырып.
Өткен жолы біз бәрін қарастырдық Жұлдызды соғыстар дастан және оны сканерлеп, Батырдың Саяхаттарының белгілі бір бөлігі: бас тарту. Бұл туралы менің жазғанымды егжей-тегжейлі оқи аласыз (және көріңіз!), Бірақ біз Skywalker отбасының шытырманға шақыруға құлықсыз болуын бұздық (әрине, Леядан басқа кім сол өмір туралы ). Бастапқыда Анакин, Люк және Рей приключенияға шақырудан бас тартады, бәрі бірдей себептермен; олардың барлығы үйден кетуге құлықсыз болды - немесе, ең болмағанда, сол кезде олар үшін үй болып саналатын кез келген нәрсе.
Бұл бізге әкеледі Дэдпул . Marvel-дің бұл соңғы хиті үлкен жетістікке жетті және әңгімелеудің ақылды сызықтық емес техникаларымен бірге көптеген Hero's Journey троптарын да тиімді қолданады. Уэйд Уилсон сонымен қатар шытырман оқиғаларға арналған көптеген түрлі қоңыраулардан бас тартады. Мұның ең айқын мысалы - гендік терапия рекрутаторының мутантты генді кондиционерлеу туралы алғашқы ұсынысын қабылдаудан бас тартуы, ол өзінің қатерлі ісікке шалдыққанын алғаш білген кезде. Ол, сайып келгенде, оларды кейінірек ұсынысқа алады (өйткені сюжет ), және өзін мүлдем басқа әлемге құйылған деп санайды.
Уэйд клиникада өзінің гурнінде тұрған кезде, клиниканы киттің бейнелі аузы деп санауға болады. Ол қайтып келмеуі мүмкін басқа әлемге кетіп бара жатыр. Бірақ ол қоңырауға жауап бергендіктен, ол енді қайтып келу нүктесінен өтіп, шытырман оқиғалар қашып бара жатқан пойыз сияқты жүреді.
rankin бас сақиналар әміршісі
Сиқырлы табалдырықтан өту - қайта туылу сферасына транзит деген идея бүкіл әлемдегі кит ішінің бейнесінде бейнеленген. Батыр табалдырық күшін бағындырудың немесе келісудің орнына, белгісізге жұтылып, қайтыс болғанға ұқсайды. Бұл танымал мотив сабаққа шекті өту өзін-өзі жоюдың бір түрі екеніне баса назар аударады. Батыр сыртқа өтудің орнына, көрінетін әлем шеңберінен шығып, қайта туылу үшін ішке қарай кетеді.
Киттің ішіне кіру Кэмпбелл жазғандай қайта туылуды білдіреді. Бұл қайта туылу Уэйдтің Фрэнсис / Аякс клиникасында қабылдаған емінде қайталанады. Бүкіл алғышарттар оларды адам бойында мутантқа айналдыру қабілетінде, оларды сөзбе-сөз қайта тудыру барысында айналады. Олар әр түрлі жолдармен жаңа адамға айналады, және бұл сәтте кері бұрылыс болмайды. Кэмпбеллдің кейіпкердің қаза тапқаны туралы айтқан сөздері Вадесса бұл емдеуді жоғалтқаннан кейін болған нәрселер туралы баяндайды. Әлемге Уэйд жоқ болып кетті, мүмкін оның бұрынғы кәсібін ескере отырып, қайтыс болды.
Кэмпбелл тағы бір рет жазады:
Нэнси Дрю қалай сурет салу керек
Бұл жоғалу ғибадатхананың ғибадатханаға өтуімен сәйкес келеді - мұнда ол кім және кім екенін, яғни өлмейтін болса, шаң мен күлді еске түсіруі керек. Ғибадатхананың іші, киттердің қарны және әлемнің шегінен тыс, жоғарыда және төменде аспан жері бірдей. Сондықтан ғибадатханаларға кіру жолдары мен кіре берістерін үлкен қарақұйрықтар қоршап, қорғайды: айдаһарлар, арыстандар, қылыштарымен шайтан өлтірушілер, ренішті гномдар, қанатты бұқалар.
Ғибадатхана, киттің аузы - емхана. Уэйд клиникада адам ретінде өзінің шектеулеріне тап болады. Ол сөзбе-сөз метаморфоз тудырады деген үмітпен күндіз-түні өлімге дейін азапталады. Сол кезде не болғаны өте айқын: ол өзгеруі немесе өлуі керек. Ол ... тозаң мен күл, егер өлмес болмаса, Кэмпбелл жазды. Сондай-ақ, Кэмпбелл өзгеріс храмының қамқоршылары туралы айтады; Энджел мен Аякс есіме түседі, ал періште оның тікелей мысалы - Уэйдтің трансформацияға ұшырағанына немесе ғибадатханаға кіргеніне сенімді болу.
Кэмпбелл жалғастырады:
Берілген адам ғибадатханаға кірген кезде метаморфозға ұшырайды. Ол ішке енгеннен кейін ол өліп, дүниежүзілік құрсаққа, дүниежүзілік кіндікке, жердегі жұмаққа оралды деп айтуға болады. Аллегориялық тұрғыдан, ғибадатханаға өту және киттің иектері арқылы батырларға сүңгу - бұл бірдей авантюралар, екеуі де сурет тілінде, өмірді орталықтандыратын, өмірді жаңартатын әрекетті білдіреді.
Егер клиника ауыз қуысын бейнелейтін болса, гиперболалық камера оның трансформациясын бастауы үшін қолданатын іш деп санауға болады. Дәл сол жерде Уэйд сөзбе-сөз арқа-арқа өлімге жақын тәжірибеден өтеді. Уэйд өлейін деп тұрған кезде ғана оның денесі реакцияны тудырады, оның түрін өзгертіп, оны құтқарады. Ол шаң мен күлден де көп болып қалады, ол Фрэнсис айтқандай өлмес болып қалады.
Ақыры ғибадатханадан кету үшін Уэйд негізінен жоғарыда аталған гаргойлардың бірі - Фрэнсиске қарсы күресу кезінде бәрін өртеп жіберуі керек. Әрине, сіз білетіндей, ол бұл күресте жеңіске жете алмайды. Ол приключение келесі кезеңіне өту үшін сөзбе-сөз өлуі керек. Оның клиниканың күлінен көтерілуі (немесе менің ойымша, кит), Уэйдтің Кемпбелл айтқандай Дүниежүзілік жатырдан, Дүниежүзілік кіндіктен, Жердегі жұмақтан қайта туылуы.
Мен бұрын айтқанымдай, Дэдпул өзінің құрылымымен бірнеше ұқыпты істерді аяқтады. Сырттай қарағанда, оны әзіл-сықақарайлыққа қарсы әрекет деп санау оңай, бірақ мен бұған қарағанда әлдеқайда нәзік деп сенемін. Мүмкін, мен Дэдпулдың өзі сияқты, постмодерндік азғындыққа айналған шығармын. Сіз маған айтыңыз.
Чарли Браун шыршасының суреті
¯ _ (tsu) _ / ¯
