Сонымен, мен көптеген адамдар сияқты қайта қарадым Болашаққа оралу II бөлім Жақында Болашаққа оралу күніне орай. Бұл мен әрдайым ұнататын трилогияның қызықты әрі жағымды фильмі екені даусыз, міне, мәселе Болашаққа оралу II мен жай ғана айналып өте алмадым: жазушылар мүлдем орындалмады осы серияның екінші фильміндегі Мартидің сүйіктісі Дженнифердің кейіпкерімен тиісті түрде немесе мүлдем ақылмен жұмыс жасау.
Интернетте бірнеше мақалалар бар, олар осы мәселені талқылауға тырысады, бірақ мен олардың көпшілігінің белгілерге сәйкес келмейтінін сеземін. Аңыз бойынша, жазушылар Боб Гейл мен Роберт Земекис алғашқы фильмнің соңын жазған кезде фильм қайтадан жалғасады деп күткен жоқ, ол кезде Док қайтып келеді. бастап Мартиді өзінің және Дженнифердің балаларын қандай да бір қорқынышты тағдырдан құтқару үшін болашаққа апару керек. Бірінші фильм Док Дженниферді өздерімен бірге алуға келісіп: «Оны ертіп кел; бұл оған да қатысты! - Дженнифердің олардың болашақтағы және болашақ балаларының өміріндегі маңыздылығын орынды мойындау және келесі шытырман оқиғаға басты кейіпкер әйелді қосуға деген үмітпен қарау.
Алайда, бұл ЕМЕС. Интернет-сыншылар бірнеше рет атап өткендей, біз екінші фильмге түсе сала, кенеттен Док өзінің үлесі тең әйелді қосу туралы өзінің прогрессивті, болашаққа бағытталған жоспарын толығымен және өздігінен ұмытып кететін сияқты. олардың шытырман оқиғалары туралы ойын. Фильмнің алғашқы бірнеше минутында Док сызбалы гаджетті бұзып, Дженниферді тым көп сұрақтар қоя бастаған кезде комаға түскен күйге түсіреді. Биік, жақсы және идеалистік Док Браун үшін тақ, дөрекі және шешімді емес.
Содан кейін заттар біркелкі болады оғаш. Доктың бірінші қадамы - Дженниферді таң қаларлық аллеядағы қоқыс үйіндісінде тастап кету. НЕ!?
Байыпты түрде, бұл сөзбе-сөз дәл солай болады. Сіз мұны түсіндіре аласыз ба? Оның бейсаналық формасы неліктен жай ғана бола алмайтыны да түсініксіз, мен білмеймін, машинада бол , ол кем дегенде қоршалған және салыстырмалы түрде қауіпсіз. Марти бұл жоспарға қарсылық білдірсе де, ол өте орынды және орынды! - ол Доктың «Жақсы болады» деген қисынсыз талабымен өзін-өзі тыныштандыруға мүмкіндік береді! Бұл бірнеше минут ішінде, оны жұту қиын. Әрине, ол жақсы емес - әйелдің (немесе ЕШКІМДІҢ!) Аллеяда ес-түссіз қалуы қауіпсіз емес. Бақытымызға орай, оны тапқан бірінші адамдар - полиция, мысалы, Гриффтің бандасы немесе келешектегі зорлық-зомбылық шабуылшыларының кез-келгені емес. Полиция Дженнифердің қай жерде екеніне сенімді еместігін, аллеяда жалғыз өзі және ес-түссіз қалғанын бірден мойындайды және бағалайды және өте бақытқа орай, олар оны үйіне апару үшін барын салады.
Әрине, оның үйі - болашақ мен үшін үй, ол шкафтарда жасырынып, футуристік жеңіліске ұшырағандардың бәріне айналғанын, ақыр соңында өзінен үлкенін көргенге дейін және қайтадан өмірден өткенге дейін байқайды. Дженнифер бұл фильмді санасыздан гөрі бейсаналық түрде өткізеді, өйткені ол шынымен де жазушылар сияқты өте қатал сезінеді. идея жоқ онымен не істеу керек және ақылды және кейіпкермен креативті болудың орнына жай елестететін ең жалқау құрылғыны ойлап тапты: оны ұрып-соғып, қайта-қайта қазып тастаңыз және жай ғана ешкім логикалық емес, шындыққа жанаспайтынын байқамайды немесе ойламайды деп үміттенемін, немесе бұл алаңдатады.
Ақырында, Дженнифер Марти мен Док компаниясына қайта оралды. Қазір ол оянып, соңында осы приключенияның бөлігі болады, солай ма? ... Дұрыс па? ҚАТЕ! Керісінше, олар 1985 жылға саяхат жасайды - ЖӘНЕ БІЗДІҢ АШЫҚ АУДАНДАҒЫ ОЛЫҢЫЗДЫ ФОРМАСЫНАН ТАРТЫҢЫЗ! О ҚҰДАЙЫМ-АЙ! Тағы да, бұл Доктың жоспары. Тағы да, бұл оған өте таңқаларлық, қауіпті және таңқаларлықтай сезінеді, тағы да Марти бұған қарсылық білдіреді, бірақ ақыр соңында ДОКТЫҢ БІРІНШІ жағдайында болмағанына қарамастан, оның өзін жақсы сезінетіндігін талап етеді. олар мұны жасады (бұрын дәл солай) күн !), және бұл шынымен де өте қорқынышты нәрсе екені анық.
Марти бірден Дженнифердің үйінің терезелеріндегі (олар оны тастайтын подьезде) барларды есінде сақтамайды, бұл өте үлкен қызыл жалау сияқты көрінеді: егер адам өз подъезінде адамды ес-түссіз қалдырмаса, Көршілес терезелердегі жолақтарға кепілдік беру үшін жеткілікті дөрекі болса керек, бірақ ол тіпті нашар болады.
Марти өзінің үйіне оралады, тек одан да таныс емес құлыптарды және оның отбасының онда тұрмайтындығын анықтайды - оның орнына үй басқа отбасыға тиесілі және олар оны бірден ұрыға алып кетеді (немесе сұхбат, бұл 1985 жылғы дистопиялық нұсқада кездесетін жылжымайтын мүлік-компания-террорист сияқты көрінеді). Канзас штатындағы қорқынышты декорация - құлап жатқан ғимараттар, полицейлердің жойылған машиналары, кісі өлтіру құрбандарының борлары және басқалары енді ағаштан біртіндеп шығатын сияқты және Марти бұл 1985 жылы емес екенін түсінеді артта қалған.
Сонымен, мұны ескере отырып, сіз Мартидің алғашқы қадамы осы болады деп ойлайсыз жүгіру Дженниферден шыққан жерге қайтып барыңыз, және оның жақсы екеніне көз жеткізіңіз . Бірақ жоқ. Осы сәттен бастап, жазушылар жай ғана ... сіз Дженнифер туралы ұмыттыңыз деп үміттенемін. Шындығында да, мен Мартиді бірден оның жағына қарай ұмтылмайды деп елестете алмаймын; бұл шын мәнінде шынымен Марти сияқты өзінің сүйіктісіне қамқор болатын жігіттің (немесе мүлдем бұл үшін), оның есін білмеген түрін ашық, қорғалмаған және жалғыз қалдырған және бірінші кезекте мұны істеу ыңғайсыз болған жігіттің болатынына сену қиын. қазір оның айналасында нақты қауіптің бар екенін анықтағаннан кейін оны сол жерде қалдырғаныңыз абзал. Бұл жай ғана ... жалқау сценарий жазу, сіз білесіз бе?
Осы сәттен бастап біз көрмеймін Дженнифер үшінші фильмге дейін. Шындығында, олар оны 1985 жылы дистопиялық жағдайда тастап, 1955 жылға оралады және оны қалдырған уақыт кестесін өшіріңіз . Доктың айтуы бойынша, бұл кісі өлтіру емес, өйткені уақыт шкаласын өзгерткен кезде оның айналасындағы шындық өзгереді, бұл үміт күттіретін ой, бірақ оның қауіпсіздігін ескере отырып, Доктың жазбаларын ескеру жеткіліксіз. Сонымен қатар, Doc бұл қалай жұмыс істейтініне сенімді ме? Бұл жай ғана не болатынын білмей, оны ыңғайлы сылтау ретінде айтқандай сезіледі. Сұйықтықты, бақылауға қиын және шашты уақыт саяхаты осы және алдыңғы фильмде өзін қаншалықты дәлелдегенін ескерсек, болашақта оны жойғыңыз келетін келешекте оны осылай тастап кету ақылға сыймайтын және жауапсыз сияқты көрінеді. , тек ысқырып, бәрі ерсі болып шығады деп үміттеніңіз ...
Маған Джоктың Дженнифердің бейсаналық денесімен мақсатты болып көрінетін немқұрайлығын түсіндіруге көмектесетін өзін-өзі ұсынатын жалғыз сенімді канондық идея - бұл Марти оны қатты жақсы көретіндігі үшін оны қатты қызғанады және ол Мартидің бәрін өзіне қалайды. Бұл шынымен де мағынаны білдіретін жалғыз нәрсе; немесе ол мүлдем қорқынышты әйелді жек көреді, бірақ бұл басқа екі фильмдегі әйелдерге деген мінез-құлқымен қайшы келеді. Сонымен, ең жақсы сценарий, Док қызғанышпен және Дженниферге қарамастан қандай да бір сұмдықтың болатынына үміттенеді ...? Шындық айтқандай, мен бұл интерпретациямен келіспеймін, тіпті егер ол өзімдікі болса да, өйткені мен өзімді осылай сезінемін, тіпті бұл фильмдегі Доктың мінез-құлқын ешқандай мағынасы болмайтындай етіп жасауға болатын ең қисынды түсіндірме екенін ескергенде де , оның мінезінде жоқ. Док Дженниферден қызғанса да, менің ойымша, ол өзінің биік, биік, жақсы кейіпкері бола тұра, қандай болмасын, жаман, кіші және кекшіл болады деп ойламаймын. Бұл жай оның табиғатына, кейіпкердің негізгі талшықтарына қарсы келеді.
Сценаристер тобы ақсап жатқанда, маңызды сюжеттік саңылаулар болады, оларды интерпретациялық логикамен немесе фан-базадан теориялық тұрғыдан түсіндіруге болмайды. Бірақ сценаристтер тобы болған кезде шынымен сәтсіздікке ұшырадық, біз сценарий жазу процесінің өзін байқаймыз. Логикадағы бірнеше қателіктерді түсіндіре алмай, қолдарымызды тастаймыз да, бұл жай сценарий жазу! Бұл, мүмкін, жазушыға қызмет ете алатын сценарий шығармашылығының ең жаман үкімі; жазу процесі симптоматикалық түрде жазудың қаншалықты нашар екендігі анықталған кезде, бізде а нақты проблема.
Оны көру сезінеді Дженнифермен не істеу керектігін білмеген сияқты. Жақсы жазу, ең болмағанда, мұны бүркемелеп, ең жақсы жағдайда, оның кейіпкерін алғашқы фильм уәделерінің соңы сияқты қажетті және қисынды қосылымға айналдыратын, басқаша, креативті тәсілді қамтамасыз етер еді. Біріншісінің соңы Болашаққа оралу фильм Дженнифердің және Мартидің балаларын қорқынышты тағдырдан құтқаруға көмектесу үшін қажет сюжетті ұсынады. Менің тізе бүктіретін инстинктім - болашақ Марти мен Дженнифер маңызды, қуатты адамдар болатын сюжетті күту (мүмкін Марти мен Дженнифер ҮЛКЕН көп миллиардер рок-иконаларға айналады, мүмкін олардың бірі АҚШ президенті, т.б.) және зұлымдық болашақ террористер балаларын (олар Майкл Дж. Фокстің ойнауы мүмкін емес балалар) ұрлап әкетеді, бұл сюжетте жас Марти мен Дженнифер өз балаларын құтқару үшін өздерінің анағұрлым қуатты (мүмкін, мазасызданған және жүректері жарылған) болашақ күштерімен біріктіруді көздейді. бұл барлық адамдарға қастандықты, керемет және батырлықты дәлелдейтін әдіс. Мүмкін, бұл болашақ Марти Док Браунның өлімімен бірнеше жылдар бойы айналысып келе жатқан қайғылы шындықты қарастырады, бұл уақыт саяхатының бір аспектісі, біз болашаққа қарай баяу алға қарай жылжуымыз керек.
Бірақ бұл тек бір жол. Күлкілі параметрлермен байланысты болмаса, жақсы сценарий жазудың шексіз, қанағаттанарлық мүмкіндіктері бар.
«Болашаққа оралу II» журналының жазушылары, студия басшылары бұйырса да, өз еркімен шешім қабылдаса да, бақылауға алынбаса, әлдеқайда жақсы фильм түсірген болуы мүмкін көптеген қораптарды тексеруге тырысқан. Біріншіден, олар қандай да бір себептермен өздерінің табыстарына жетіп, алғашқы фильмнің нақты оқиғаларына қайта баруды және хэштеуді қалағаны анық. Бұл жайсыз әрі жалқау болып көрінгенімен, бұл киноның ең жақсы жері болуы мүмкін, мүмкін біз Дженнифердің санасы мен қауіпсіздігінің жетіспейтіндігіне тырнағымызды тістейтін емеспіз, немесе, мүмкін, бұл бөлім бұрынғыдан көп нәрсені еске түсіреді жақсы фильм.
Сондай-ақ, бақылау тізімінде жоғары технологиялы болашақ пен дистопиялық көрініс пайда болады, олар жаман мақсаттар емес, тек аяқ киімді аяқ киімнен құтқару туралы алғашқы балаларды құтқаратын приключениядан басқа, қосымша мазмұнмен. бірінші фильмнің соңы оның көп бөлігін жиналған, секіргіш және асығыс болып көрінеді. Тағы да, сценарийлердің осы түрінің ең айқын симптомы мен символдық көрінісі Дженнифердің қисынсыз және біршама мысогенді емі болып табылады Болашаққа оралу II .
Корделия Сипорин - кинотанушы, киносүйер, кітапхана қорғаушысы, қуыршақ, карикатурист және семсерлесуші. Ол Нью-Джерсиде өзінің күйеу жігітімен, түрлі жануарлармен және радикалды фигуралардың жиналатын қорымен бірге тұрады.
- Мэри Сьюдің жалпы түсініктеме беру саясатына назар аударыңыз.
Сіз Мэри Сью бойынша жүресіз бе Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
