2012 жыл Джосс Ведон үшін үлкен жыл болды . Буффи Вампир Өлтіруші өзінің 15 жылдық мерейтойы болды, оның Кек алушылар Marvel Cinematic Universe-ді біріктірді, сонымен бірге ол өзінің протогеті Дрю Годдардпен бірге жазған кішкентай инди-қорқынышты фильмді, Ормандағы кабина , ақыры босатылды. Мен он төрт жаста едім, Джосстан басқа ештеңе айта алмадым.
Мен және менің отбасым қарады Буффи діни тұрғыдан жаз бұрын, бір уақытта бүкіл бесінші маусымды аптаның ішінде жояды. Мен оның көптеген кейіпкерлерінен өзімді көрдім. Ақыры, мен өзім сценарий жаза бастаған кезде оның стиліне қатты сүйенетінмін. Осы кезге дейін менің оқулықтарымдағы ведонизмдер қауіпті жағдайларда ашуланшақтық, азапты әзілмен бүркемелейтін адамдар, парик тәрізді сөздерді ойлап табуда.
Менің 9-сыныпта оқитын санамда Джосстың феминист екендігінде күмән болған жоқ. Шындығында, мен ол ... сияқты феминист сияқты болуы мүмкін деп ойладым Мен . Мен көрмес бұрын білмедім Буффи әйелдер қалауын соншалықты қараңғы, агрессивті және күрделі нәрсе ретінде бейнелеуге болатын еді - қыздар Чарлидің періштелері немесе Лара Крофт сияқты лаконикалық, қорқынышты ересек адамдарсыз монстртармен күресетін еді. Баффи Саммерс күш, осалдық және қараңғы, бұралған сексуалдылықты бірден болжады, мен әйелдерге теледидарда жасауға рұқсат етілмеген нәрсені.
Ормандағы кабина ол кезде оны театрлардан көру маған өте қорқынышты болды. Жұбаныш сыйлығы ретінде анам маған сценарий толық жазылған жылтыр, ерекше кітаптардың бірін сатып алды. Мен бірнеше ай оқыдым. Музыка сияқты ырғақты диалог мен үшін жаңалық емес еді, бірақ экран бағыттары? Олар сиқырлы болды. Ақыры мен фильмді көргенде, олардың үнсіз қабылданғанын көрдім - Джосс пен Друдың күлкілі, диверсиялық дауысы кейіпкерлер болмаған кезде де сөйлеп тұрды. Мен олардың айтқанынан ешнәрсе сұрамадым.
Бұл экран бағыттары фильмде бірінші болып қайтыс болған мылқау аққұба Жюльдің осы сипаттамасын қамтиды: Ол [көйлегін] ашады, оны көкірекшені тартпас бұрын бір сәт қыстырылып ұстап, көкірегін, тердің жылтырын (және олардың жалған емес екендігі) оларды қызықтырады. Ол гедонистік жетілудің көрінісі туралы біле отырып, жымиды.
Менің он төрт жасар балам осы сипаттамадан екі маңызды сабақ алды:
- Менің кеудем қызықтыратын, бірақ жалған емес болуы керек.
- Пародия болған жағдайда бірдеңе мысогинистік бола алмайды.
Айуан тәте уақытындағы әжім фильм
Әрине, Джюль іс жүзінде мылқау емес және аққұба емес. Ол фильмнің басында шашты бояйды, ал көлеңкелі мемлекеттік агент өзінің танымын бәсеңдету үшін бояғышқа химиялық затты жібереді. Сонымен, тот басқан шақалақ шыңына шыққан кезде қолын жерге тырнаған кезде, бұл пародия. Зомби басы кесілген басын қорқынышты досының қолына лақтырғанда, бұл пародия. Жазушылар пародия атынан оның кеудесін егжей-тегжейлі сипаттайды. Дұрыс па?
Мен сол сценарийді оқығанда шынымен жас едім. Мен өзімді он төрт жасар балалардан жас сезіндім. Мен көп кештерде болған емеспін немесе ер баланы сүйген емеспін. Демек, экранның режиссурасы тиімді болуы үшін Уедон мен Годдардқа Джюльдің кеудесі туралы осы спецификацияда жазудың қажеті жоқ немесе менің бір бөлігім өзім қастерлейтін және осы адамдар сатқындығын сезген сияқты емес еді. сенімді.
Сценарий Жюльдің қазасын көрермендер үшін жақсы сезіну үшін ұзаққа созылады. Ең алдымен, ол адам емес, ол кемелдіктің гедонистік көрінісі. Дәл сол жерде экран бағыттарында айтылған. Екіншіден, біз өзімізді-өзіміз әділ деп санай аламыз, өйткені агенттіктің мүшелері Жюльдің қайтыс болуын бақылап, оларды бағалайды, сонымен бірге біз осы вуэристік ләззатты өзіміз көреміз. Мұны үш рет соқырға айналдыратын ақылды қолмен жасалған соқырдың тағы бір элементі бар: Жюль - бұл көрермен емес, сондықтан көрерменде жанашырлықтан басқа ешнәрсе тудырмайды.
«Тақтар ойыны» соңғы сериясы торрент
Көрермендер, әсіресе Уедонның жанкүйерлері, бәрін көретін сықақ тас қалаушы Мартиді немесе фильмнің ыңғайсыз, тыныш кейіпкері Дананы анықтайды. Жюль / Дана дихотомиясы әңгімеде зерттелмеген емес. Олар фильмдерді кесіп тастайтын көптеген фильмдер сияқты, Годдард пен Ведон түсініктеме беру мен құптау арасындағы шекарадан өтеді.
Фильмнің басында біз Дана мен Жюльдің бойжеткен / сойқылардың архетипін бейнелемейтіндігіне назар аударуымыз керек: Дана профессормен арадағы істі енді ғана шешіп жатыр. Жюль сексуалды және джокпен кездеседі, бірақ сценарий авторлары оның алдын-ала мед екендігіне көз жеткізеді. Фильм алға жылжып, зұлым мемлекеттік орган өзінің сиқырын қолдана бастағанда, дихотомия күшейеді. Дана өзін-өзі танып, ұялшақ бола бастайды, ал Жюль ерлердің либидо қоздыратын қиялына айналады. Ол кез-келген адамға ұнайтындығынан гөрі сексуалды түрде би билейді және шындық пен батылдық ойыны кезінде таксиді аюдың басымен ерекшеленеді.
Он төрт жасымда мен кабинаның алдындағы және кейінгі кабельдердің арасын анықтай аламын. Салонға дейінгі Жюль мен дос бола алатын адам болды. Кабинадан кейінгі Жюль қорқынышты болды. Ол стриптизер сияқты билеп, өрескел аюмен өнер көрсетті. Менің оған деген сүйіспеншілігім оның өлетін уақытында азайды. Бірде ол жасады, менде Дана бар еді, ол мен сияқты ұялшақ және ер балалар арасында ыңғайсыз болатын.
Жиырма үште мен Ведон қалағандай қарапайым емес екенін түсіндім. Фильмді қазір көре отырып, кабинадан кейінгі Жюльдің мінез-құлқында көп қателік көрмеймін. Ол достарының шекарасынан сәл асып кетуі мүмкін, бірақ шынымен де аюдың сүйісі керемет. Оның түн ортасына кездесу үшін орманға ұрлау туралы шешімі де қорқынышты идея ретінде тұжырымдалған, бірақ шындығын айтсақ, Крис Хемсвортпен кездесуге ыңғайсыз орналасқан улы еменді кім тәуекел етпес еді?
Марти Данаға Джулдің мінез-құлқы оны ашуландырады деп сенеді, өйткені ол өзі сияқты әрекет етпейді. Ведон мен Годдард үшін әйелдің алдын-ала мед болуы мүмкін емес және лап билеуге бейім, жақсы дос және аюды сүйетін адам, тірі және жетілудің гедонистік көрінісі. Әрине, барлық кейіпкерлер осы ескірген архетиптерге түсіп кетеді; бұл мәселе. Және бәрі өледі. Бұл да мәселе.
Бірақ, менің ойымша, клирингтен кеудесі ашық күйінде айқайлап сүйреліп, басы кесілген экраннан тыс жатқан Жюль сияқты қорлыққа ешкім шыдамайды. Мен әйелдің Дана сияқты Жюль болатынын, Джулдің өлімі мен үшін танымал аққұба қыздар сияқты жойқын бейне екенін түсінуге тым жас едім.
Тағы да, Ормандағы кабина шынымен тығыз сценарийі бар және басқаша өтеусіз деп саналуы мүмкін жалаңаштық пен зорлық-зомбылықты дәлелдейтін ұқыпты жұмыс жасайды. Агенттік шымылдықтың артында тұрған Хадли мен Ситтерсон Джулдің алып экранда өзін шыңдауы үшін тамыр жайған кезде, жаңа шыққан Трумэн олардың жүріс-тұрысы немесе Жюльдің жалаңаштануы операцияға шынымен қажет пе деп сұрайды. Хедли Трумэнді аңғалдығы үшін ақырын ғана қопсытады. Балам, біз оны ғана көріп отырған жоқпыз, дейді ол.
Клиенттің көңілінен шығу үшін алдым, деп толықтырады Ситтерсон. Сіз мұнда не тұрғанын түсіндіңіз бе?
Джосс Ведонның көптеген жұмыстары сияқты, Кабина көрермендерін ақылды кеңейтілген метафораға қатыстырады. Уедон мен Годдард - Ситтерсон мен Хадли. Экранда ойнайтын фильм ... жақсы, фильм. Біз, көрермендер, ойын-сауық барысында объективтендіру мен қателік туралы сұрайтын аш құдайлармыз. Мен он төрт жасымда осы көне үлгіге назар аудару оны өзгертумен бірдей деп ойладым. Мен енді олай ойламаймын.
Роберт Дауни кіші Жұлдызды соғыстар
Фильмдердің түсірілу мәдениетін өзгерту фильмдердің міндеті емес, бірақ Джосс Уэдон өзін феминист деп атай отырып, фильм мен теледидардағы мысогинияға түсініктеме беріп қана қоймай, бөлшектеуге уәде берген туынды жасады деп дау айтуға болады. бұл. Бұл мен үшін ең жағымсыз нәрсе: Джосс Ведонның көптеген жазбалары не істейді Ормандағы кабина олар қалай жұмыс істейтінін ақылды түрде көрсетуден гөрі, улы әңгімелерді түрлендіруден бас тартады.
Мен бұл алғашқы көріністі ғана білдірмеймін Буффи Платформалы юбкадағы сүйкімді қыз вампир болып шығады, бірақ Уиллоудың әлемге ашуы оны басқа адамға айналдырады, онда Спайк Баффи құрбандыққа шалатын шынайы, жетілмеген Баффи өзінің кез-келген қиялын жеңетінін анықтайды. өзінің өмірі ер адам үшін емес, әпкесі үшін. Менің ойымша, бұл Ормандағы кабина экран бағыты - бұл әйелдерге деген әуесқойлықтың немесе жаман ниеттің белгісі. Керісінше, бұл жайбарақаттықтың нәтижесі деп ойлаймын.
Кабина дәл осылай феминистік фильм емес Буффи бұл феминистік шоу. Сондықтан, Ведон сексисттік троптарды дәл осылай бұзудың қажеттілігін көрмейді. Сонымен қатар, Годдард екеуі әлі күнге дейін бұл троптардың қаншалықты нәзік екендігіне назар аударады, солай ма? Олар шынымен Хадли мен Ситтерсонға айналды - ақылды адамдар қатыгез, бүлдіргіш жүйе туралы әзіл-қалжыңды ешқашан қайта ойластырмай-ақ бұзады.
Мен Уедонның өлген сиырлары үйге келгенге дейін (оның ішінде емес) сәтсіздіктерін талдай аламын Кабина бірақ оның Кек алушылар жұмыс, әйгілі Wonder Woman сценарий және басқалары), бірақ мен оның шығармашылығына деген сүйіспеншілігімді тоқтатпаймын. Бұл менің оған қандай-да бір жолмен құтқарғанын қалайтынымның бір себебі, бірақ мен оның қандай болатынын білмеймін. Мәдениет дискурсының күшін жоюдың көптеген бөлігі сатып алудың айналасында болады. Ведон тәрізді біреу өз жұмысындағы мисогинистік астарды, кейде тондарды қалпына келтіру үшін не істей алады? Болып табылады оның орнын толтыру мүмкіндігі бар ма? Мен білсем ғой.
Мен аяқталу туралы ойлана беремін Кабина . Дананың алдында таңдау бар - ол өзінің досы Мартиді өлтіріп, әлемді сақтап қалсын, не болмаса жүйеге кіріп, бәрін сөндіріп ал деп айтыңыз. Дана фильмнің басындағыға қарағанда батыл әрі батыл болды, Дана сен үшін блондинканы таңдайды. Фильм керемет түрде аяқталады, Жер бөлініп жатқанда Марти мен Дана қол ұстасып тұрады. Бұл ақылды, күлкілі және мен сияқты ақымақтарды жіберу үшін жасалған, иә, тозақ, бірақ сонымен бірге бұл жоспар да бола алады деп ойлаймын.
Голливуд дәл ашылып жатқан жоқ, бірақ соңғы кездері көптеген сілкіністер болғаны сөзсіз. Уедонға басшылық үшін өзінің кейіпкерінен артық іздеудің қажеті жоқ. Ол өзіне пайда әкелетін жүйенің жойылуына көмектеседі, Жер бөлінген кезде өзін тұрақтайды және жаңа әлемнің пайда болуына таң қалады.
(суреттер: Lionsgate)
Осындай оқиғалардың көбірек болуын қалайсыз ба? Жазылушы болып, сайтқа қолдау көрсетіңіз!
- Мэри Сьюдің жеке қорлауға тыйым салатын, бірақ онымен шектелмейтін қатаң түсініктеме саясаты бар кез келген , жек көру сөзі және троллинг.
