Ескерту: 2016 жылғы фильмнің бүлдірушілері Леди Макбет.
Британдық фильм Леди Макбет, режиссер Уильям Олдройд, бірден әйел кейіпкерін кісі өлтіретін және қаһарманға қарсы ауамен жауып тастайды. Шекспирдің ханымы Макбет өзінің қайырымсыздығымен және қорқынышты кінәсімен танымал қайғылы кейіпкердің өршіл әйелі болды. Oldroyd’s Lady Macbeth, Кэтрин (Флоренс Пью) есімді жас қыз, қандай да бір еркіндікке жету үшін зорлық-зомбылық қолданатын сүйіспеншілікке толы емес некеде тұрған әйелі. Алайда бұл саяхат 19 ғасырдағы ханым үшін сирек кездеседі.
Леди Макбет Достоевскийдің журналында алғаш шыққан Николай Лесковтың 19 ғасырдағы орыс романының бейімделуі, бұл кінә мен зорлық-зомбылыққа деген орыс көзқарасын ескергенде таңқаларлық емес. Британдықтар кейбір кастингтік таңдауымен бірге нәсілдік шиеленістің жаңа қабатын қосып, әйелдерге қатысты қоғамдағы шектеулерге түсініктеме береді.
Оқиға Кэтрин мен Александрдың үйден шықпауды талап етіп, оған жыныстық тұрғыдан қарсылық білдіретін, өзіне зат сияқты қарайтын, өзінен бірнеше есе үлкен адаммен некеден басталады. Бірнеше рет ол бөлменің арғы жағында бақылап тұрған кезде оны кенеттен жалаңаштауды талап етеді. Бір өте ыңғайсыз көріністе ол өзіне ұнамды болған кезде оны қабырғаға қаратуды бұйырады. Оның әкесі Борис те сол сияқты бақылаушы. Оның Кэтриннен тез мұрагер шығуын және өзін дұрыс ұстауды талап етуі Кэтринді одан әрі құлдырауға итермелей бастайды.
Кинода бұны оның тұншықтырылған, шашты байлап жатқан кезде камераға түсіп қалған, корсеттерден қатты және өзін-өзі ұстайтын көрінетін тұрақты көріністер бейнелейді. Ақыр соңында, Борис пен Александр мүліктен шыққан кезде аздап жеңілдік пайда болады және ол сол жерде қызметшілерімен бірге болады. Дәл осы уақытта ол Себастьянмен (Космо Джарвис) кездеседі, өйткені ол басқа ер адамдар қара үй қызметшісі Аннаны (Наоми Акки) шатырдан тоқтатады.
Біз Аннаның ауырғанын және Себастьянның физикалық, сондай-ақ сөзбен қорлауы (ол оны егеу деп атайды) кейінірек оны жарақаттайтынын түсіну керек, өйткені ол біздің көзімізше сырласатын ешкімсіз жылап жатыр. Алайда, сюжеттің бұл элементі, негізінен, осы жағдайға қызығып, Себастьянға деген қызығушылықты дамытатын Кэтринге назар аудару үшін шетке шығарылады.
Алғашқы қарсыласу кезінде ол Себастьянды қабырғаға қаратуға мәжбүр етеді және сол сәтте ол қандай да бір күш сезінеді. Бұл көп жағдайда сексуалды, өйткені бұрынғы күшсіз Кэтрин күйеуінің басқа еркекпен басқарған бақылауын қайталайды. Екеуі жыныстық қатынасты бастайды, Себастьян алдымен оның бөлмесіне кіруге мәжбүр етеді. Ер адам әйелді өзіне қызықтыратындықтан, оны қызықтыратындығын білетіндіктен, романтикалық фильмдер әсіресе кінәлі. Кэтриннің мұндай адамға берілгенін, содан кейін оның алғашқы жоқтығына құрмет көрсете алмайтындығына қарамастан немесе оған бола ғашық болғанын көру өте ыңғайсыз.
Кэтрин қуып, қуана-қуана жалғастыратын бұл іс тез ашылып, оны өлтіруге әкеледі Леди Макбет тақырып күтеді. Себастьян Бористен соққыға жығылып, қамауда отыр, сондықтан ол қорқынышты оқиғадан кейін мылқау болып кететін Аннаның алдында қайын атасын сабырлы түрде улайды. Күйеуі оған қарсы тұрып, оны орнына қоямын деп қорқытқаннан кейін, ол Себастьянды бөлмесіне кіргізіп, екеуін өлтіріп, жерлейді.
Себертианмен бірге болу еркіндігін сақтау үшін Кэтриннің осы екі адамды өлтіргенін көру - түсінікті деңгейге қолайсыз. Осы уақыттағы әйел ретінде оның әрекеттері - бұл озбыр еркектермен сүйіспеншілікке толы некеге қарсы тұру және патриархалдық бақылауға қарсы көтеріліс. Біз оның кенеттен үйге көбірек қарайтынын, шаштары тозғанын, сыртын зерттей алатындығын және Себастьянды үйдің басшысы сияқты әдемі киіммен киіне бастағанын көреміз. Алайда, үшінші әрекеттің оны соңғы өлтіру мен ұйымдастырумен жақтырмайтындығын қалай қиындататынын ескермеу мүмкін емес.
Александр қайтыс болғаннан кейін, әйел мен бала Кэтриннің күйеуі бала әкелгенін және енді ол оны күтуі керек екенін айтып, мүлікке келеді. Ол әртүрлі тұқымдас балалармен көбірек байланыс орнатқан кезде, Себастьян барған сайын ашуланып, екеуі баланы ренжіткен және графикалық сахнада өлтіруге ниеттенеді. Сонымен, біз Кэтриннің ішінен не көреміз, өйткені ол өте ұнамсыз және жексұрын бола алады, егер оның құрбандары енді қысым жасайтын ерлер емес, жазықсыз бала болса?
Осыдан кейін Себастьян өзін кінәлі сезінеді және сұрақ қоюшылар бөлмесінде екеуі баланы өлтіруді жоспарлағанын және толыққанды қарым-қатынаста болғанын, ол оны тыныштықсыз қуған. Қатерлі кейіппен Кэтрин бұл талапты жоққа шығарады және қылмысқа Себастьян мен Аннаны кінәлайды. Бұрынғы екі қызметшіні алып кетеді, ал Кэтрин терезесінің сыртында жалғыз қалады. Бұл сюжеттік роман романның сюжетінен алшақтайтын сәт ретінде ұжымның шығармашылық шешімі ретінде келеді.
Бұл оқиға күтпеген жерден пайда болмайды, өйткені біз Кэтрин Аннаны бірнеше рет пайдаланғанын көреміз. Бұрын фильмде Анна Кэтриннің үйдің барлық шарабын ішкенін және Бориспен едендегі ит сияқты жорғалауға мәжбүрлейтінін жасырады. Бұл қорлаушы оқиға Кэтрин үшін ешнәрсе емес, ол кінәсіз немесе кешірім сұрайтындай көрінеді. Кэтрин бір-бірін ауыстыруды жалғастыратын патриархтардың мейірімімен де, Анна сияқты оған қарсы күресуге мүмкіндігі жоқ қызметшілерден де кеңістік бар, бұл артықшылық пен қиылысушылық туралы әңгіме ашады.
Ұнамсыз әйел кейіпкерлері - олар әртүрлі қызмет ету тәсілдерімен бейнелеудің ерекше түрі. Кейде, жағымсыз кейіпкерлер бізді әйелдерге және еркектерге біркелкі емес деп бағалайтын стандарттарды түсінетін өзіміздің қателіктерімізді білуге мәжбүр етеді. Мысалы, біз ерлер кейіпкерлерінің отбасылық рөлін ойнай алмағаны үшін кешірімшіл болуға бейімбіз.
Кэтринге қатысты - бұл әйелге қарсы жыныстық қысымға итермелейтін қаһарман әйелге деген көзқарас және өзінен төмендердің денелеріне осындай зақымды қайталайтын ақ әйел. Ол қылмысты екеуіне түйгенде, маған сол сәтте есіме түсті Кету Дэниел Калууяның Крисі Эллисон Уильямның Роузының жанында тұр және ол полиция машинасына көмек сұрайды. Сол сәтте аудитория қорқыныш пен ашу-ызаға толы, өйткені олар ақ әйелдерді қорғау риторикасы қалайша жағымсыздықты туғызатынын және Розаның ақ әйелдікті қаруландыруға түсуін күткенін түсінеді.
Кэтриннің бостандығы құрбандыққа келеді және оның сүйіктісі мен қара әйелдің денесі (екі ер адам мен баланы өлтіргеннен кейін) құрбандығы арқылы ғана сақталатындығы даусыз субтексті ұстайды. Феминистік қозғалыс шеңберінде ақ нәсілді әйелдер көбінесе қара әйелді шеттетіп, тіпті олардың есебінен өркендеген факт. Үшін үлкен жарнама Леди Макбет менің театрымның сыртында фильмнің феминизмі мен феминистік хабарламасын мадақтады. Мен бұл фильм үшін лайықты тақырып па деп сұрауым керек.
Мен ұсынбаймын Леди Макбет оның кейіпкерлерінің кез-келген мінез-құлқын қолдайды және мен әйел кейіпкеріне қорқынышты шешімдер қабылдауға көбірек орын беру керек, бұл фильмді феминист ретінде белгілеу біршама дұрыс емес деген ойға қосыламын. Бұл қиын, өйткені феминистік фильм феминистік кейіпкерлермен көмескіленеді, және бұл дәл сезілмейді. Менде керемет жауап жоқ, бірақ Леди Макбет феминизмді зерттеуге арналған құнды фильм.
Леди Макбет , 19-шы ғасырдағы әйелдердің езгісі мен кез-келген жұбаныш пен еркіндікті табуға қажетті ең ұзаққа созылған көзқарасқа назар аударады. Онда әйелдікке қатысты түсініктермен күресетін, сонымен бірге зорлық-зомбылық құрылымдарындағы өзінің қатысуын шешетін қанішер қыз бейнеленген. Бұл қасақана ма, жоқ па, әйтеуір әйелдердің бостандығы мен ақ зорлық-зомбылық тарихына қатысты қимылдар туралы әңгіме қозғаған фильм.
Кэтриннің кейіпкері туралы оның Аннаны қалай пайдаланатынын зерттемей-ақ айту мүмкін емес. Фильм алға жылжыған сайын, үнемі қатыгездікке ұшыраған және артықшылықтарын пайдаланатын дауыссыз Анна көбіне дауыссыз болған немесе дауыссыз болған үлкен қауымдастыққа айналады. Мен оны жасаушылардың осылай жасауы керек екенін білмесем де, ол шынайы орталық Леди Макбет баяндау.
